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La voz

LA IMAGEN-TIEMPO

En el volumen precedente habíamos considerado los dos as- pectos del fuera de campo, el «al lado» y el «otra parte», lo relativo y lo absoluto. Ciertas veces el fuera de campo remite a un espacio visual, en línea recta. que prolonga naturalmente el espacio visto en la imagen: entonces el sonido en off prefigura aquello de donde proviene, algo que pronto se verá o que podría ser visto en una imagen siguiente. Por ejemplo, el ruido de un camión que todavía no se ve, o los sonidos de una conversa- ción mientras sólo se ve a uno de los interlocutores.

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Los años inmediatamente posteriores a la publicación del libro de Burch, revelan que tuvo alguna influencia en el grupo de Cahiers.” La teoría de Oudart sobre la «sutura» y el ensayo de Bonitzer de 1972 sobre el espacio en off pueden interpretarse como complejas respuestas a la obra de Burch.” En su conjunto, sin embargo, la idea de un cine paramétrico deviene de importancia secundaria en una cultura fílmica inspirada en la semiología, el psicoanálisis lacaniano y el marxismo althusseriano.

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Captura de pantalla 2014-08-11 a la(s) 18.44.44NUEVOS CONCEPTOS DE LA TEORÍA DEL CINE – LA NARRATOLOGIA FÍLMICA –  pag 124

Robert Stam, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis

El género en la narración en voz en over

Dentro de la categoría general de narración del personaje, existe una tendencia a asignar diferentes subtipos sobre la base del género. Tal y como Kaja Silverman señala en «A Voice to Match: The Female Voice in Classical Cinema» (1985), la voz en over desprovista de cuerpo, o el narrador marco, aparece de forma relativa- mente infrecuente en el cine clásico.

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Captura de pantalla 2014-08-11 a la(s) 15.35.33Voy a hablar de la voz. Como uno de los acontecimientos acústicos en el cine, contribuye a llenar la sala. Se diferencia de la música y de los ruidos en primer lugar por su alto grado de articulación, por el lenguaje y sobre todo por su fijación al cuerpo humano del que escapa. Por eso Pascal Bonitzer la ha descrito como un residuo. A mí también me interesa el desecho sonoro.

 

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Captura de pantalla 2014-08-11 a la(s) 15.27.51En el cine “moderno” (Deleuze) la imagen visual no es como la imagen “leída” de Eisens- tein que a través de la música es dirigida en una dirección determinada e irreversible, ni tampo- co una imagen como al principio del cine sonoro en el que el lenguaje era visto como algo depen- diente de la imagen, sino una imagen que implica una nueva lectura de las cosas mientras que el acto de la palabra se convierte en una imagen acústica autónoma.

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INTRODUCCIÓN AL MONTAJE Y EDICIÓN DE VIDEO

El montaje es el proceso que se utiliza para ordenar los planos y secuencias de una película, la manera de colocar los diversos planos puede hacer cambiar completamente el sentido, y por lo tanto el mensaje de una película.

Agenciamiento El Pulpo

investigación y creación académica

Teaching Documentary Symposium

Cardiff, November 5-7 2014

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"For me, cinema is a vice. I love it intimately." Fritz Lang

Splatter: on FILM

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Straight-to-the-point movie reviews: from Action to Zombies

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discusiones sobre semiótica fílmica